白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文。 ——杜甫《春日忆李白》
读到“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，有的小朋友就会自动把“斜”字读作“xiá”。再比如李商隐“晚晴风过竹，深夜月当花。石乱知泉咽，苔荒任径斜”，如果读“xié”就真的太不和xié了。
这其实是一种权宜之计。汉语语音大体可以分为上古音，以《诗》为代表；魏晋以来转变为中古音，唐诗宋词便是；元以后形成近代音，就和现在的普通话比较接近了。唐诗宋词既然用中古音写就，其韵部、声调和个别字的发音与现代汉语自然会有不小的差别。东南沿海某些方言保留了一定的中古语音成分，因此念诗时偶尔会感觉到比普通话更协调。
但方言也不尽然是古语，里面同样有大量当地土话、外来语言篡入，全都混在一起，要还原诗词的本音依然非常困难。如果不是这些地区的人，要学会方言更不容易。
诗词声律的本意是使人读着流畅又有变化，即是所谓的“抑扬顿挫”，甚至在一定程度上构成感情表达的一部分。所以一般来说，我们没有必要完全返回中古音，只要能读得感觉好就足够了。
什么程度才称得上“感觉好”呢？也许不同的人有不同的要求。 我的基本要求是：押韵、平仄协调、整体和谐。
用普通话读《春日忆李白》，就会发现每一点都有可商榷的地方。
押韵：群、军、云……文？前三个字在普通话里的韵母都是un，偏偏文是en。然而，在唐代发音里，他们的韵母是相同的。
一般写诗时我们用《平水韵》作为参考。《平水韵》其实不是唐人的作品，而是宋代后期平水人刘渊，根据当时通行的韵书，结合唐诗的押韵情况整理得来。不过好在唐宋韵书不少，从《切韵》、《韵镜》到《广韵》、《集韵》，有着系统、可靠的源流资料，所以中古音谬误、争议不是特别多。
古代诗人写诗并不翻什么韵书，自己念念对得上就行了。然而诗人有时代、有方言、甚至有自己念错的字，韵书无法考虑这些。单本韵书也很难反应随时代变迁发生的语音转变。这一点是我们在读诗词，尤其是魏晋诗、明清诗词，参考《平水韵》时心里应该有所意识的。
回到“文”字来，《平水韵》里属于阴平第十二个韵部，通常叫做“十二文”。这个韵部里包含了云、文、分、薰、斤、昕。好吧，un、en、in俱全，还有我们现代汉语的第一声和第二声。而在唐宋时，它们的韵母、声调是一样的。
考虑到情况如此复杂，对于这种问题，我的建议一般是……如果方言里有的话，可以用方言带一下；没有的话，就不用管它了。
再说平仄协调。
按照《平水韵》，“白也诗无敌，飘然思不群”是仄仄平平仄，平平平仄平。一般遇到这种情况，古人会把“思”读作“sì”,于是仄仄平平仄，平平仄仄平，就是完美的仄起不入韵式首联。
如果按照普通话来读，则变成平仄平平仄，平平平仄平。咦？还是大体合律的。这就是我们用普通话读起来也并不觉得很别扭的原因。
可是“月出惊山鸟，时鸣春涧中”就大不一样。连用“月”、“出”两个入声字，这一联出句其实是非常逼仄、狭迫的。月光忽然明亮起来，才有“惊”，才能和对句“时鸣春涧中”的舒缓幽然形成对比。用普通话读则一整联都是平静的，韵味不足矣。
平仄的问题多是入声字引起的，普通话和很多方言里没有入声。我一般建议先读这个字的轻声，然后把它缩短、加重。
最后一句“重与细论文”里，论字该怎么读？
大家都知道《论语》是读平声（包括第一声和第二声），其它还有读平声的吗？其实古代“论”字读平声稍多，仄声也用。两种读音在意义上没有明显的差别。现代汉语以为平声多做名词，仄声多做动词，古代则并不如此。
我隐约觉得有些多音字其实并不完全是为了区分词性、意义，有些根本就是变个声调读起来流畅，后来也就成了定式。
在这一句里，古人多读平声，也就是“重与细lún文”。 这是由于两个原因：一，观察细、参、暮、论，正是仄、平、仄、平。二，“何时一尊酒，重与细论文”按律应该是平平平仄仄，仄仄仄平平。
这些其实无谓，关键是自己多读几遍。觉得平声有味道，就读平声；如果感觉仄声更合适，就读仄声。
这首诗还有拗救的问题，暂且不说了。
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