提起李安，除了电影，大家最津津乐道的可能就是“那六年”。李安说过，在那六年里他的太太养他，他没有出去工作。
那么这六年里他究竟做了些什么呢？
第一件：写剧本
“我与乔尔罗斯合写了一个剧本《不是迷信》，也开始到好莱坞去试试，两个礼拜跑了三十多家公司。”
“那几年，我主要做的就是发展剧本的工作：自己写的，找美国编剧润饰、合作的剧本就有好几个；别人的剧本，请我以导演身份改写的，也有几个；自己的构想，找美国作家写的，也有几个。”
在这蛰伏的六年里，李安接触了大量的剧本，有自己创作的，也有改写的，同时还不断与电影公司打交道，按照电影公司的要求打磨剧本。
皇天不负有心人，最后让李安扬名的《推手》还有《喜宴》的剧本都是出自这一时期。
第二件：与影视公司接洽，结识电影人
“这期间我跟中影（台湾中央电影公司）洽谈过，企划小野、吴念真虽然好意热心，但讲话都很低调。”
李安深知拍电影不是一个人的事，必须得到支持，在与影视公司接洽的同时，他也结识了大量的电影人。让他翻身的《推手》，本来他自己还在犹豫要不要拍，是侯孝贤的话点醒了他。侯孝贤说：“……有机会能拍就拍！”
第三件：居家
“平时我在家负责煮饭、接送小孩，分担家事……我们经济不够宽裕，所以我也不太愿意进城。”
这期间李安的太太读完了博士，还给李安添了两个儿子。太太为家庭付出很多，李安当然也要为照顾家庭出力，但这不是李安生活的全部。
第四件：继续学习
“我天天待在家里很无聊，有时间就看报纸练练英文，也没什么进步。”
如果没有目标，只是盲目地努力，成果一定不好。这个时期李安也在继续磨炼英文，但效果不好，就是这个道理。到后来为了拍好《理智与情感》这部简奥斯汀的名著，那时李安的英文才真正脱胎换骨。
第五件：继续做和电影有关的事
“这期间，我偶尔娶帮人家拍片，看看器材，帮剪接师做点事，当剧务等等，但都不灵光。”
“还有一次到纽约东郊一栋大空屋去帮人守夜看器材，好恐怖，真怕会遇上宵小或抢匪闯入抢劫。”
“为了身份，还曾干过两天的剧务打杂，做得很笨拙，大家一看我去挡围观的人就觉得好笑。”
“后来我只好去做些出苦力的事，拿沙袋，扛东西，其他机灵的事由别人去做。”
别小看看守器材，做剧务，拿沙袋，扛东西这些没有什么技术含量的小事。首先这些所谓小事，仍然都是和电影有关的。不想做纸上谈兵的赵括，了解这些“小事”的运作方式，也很重要。
第六件：写影评和报道
“1990年暑假，老二石头（李淳）出生时是我最消沉的时候……饭后，我躲在房里给台湾《中国时报》写影评与报道。”
看电影是一回事，看完以后把所思所想写出来是另外一回事，把所思所想用相对专业的眼光分析之后再写出来又更不同。
这个过程其实也是不断向其他电影人学习的过程，而在写作过程中，自己的观点和理论也都逐渐在发酵形成当中。
所以
有人说李安被太太养的六年是做了六年的小白脸，甚至有些人把这一点当做自己继续吃软饭的借口。这样的人真是大错特错了。
这六年，李安寸步不离电影，写影评，参与拍摄，磨剧本，练英文，结识电影圈，完全是处在一个沉厚积累的时期。
要知道，看过李安的毕业作品《分界线》后，就已经有大票的人举着钱来找李安拍电影了。这蛰伏的六年不是李安赚不到钱，是他决心用自己的方式赚钱。
如果你不如李安那么有才华，又学不会他的厚积薄发，更没有娶到李安太太那样的牛逼老婆，那就不要再把李安这六年当做自己无所事事的借口了。没意思。
但，如果你心里还有真的想做的事，不妨坚持，不妨努力，哪怕有挫折。机会总会来临的。
李安说：
许多人好奇我怎么熬过那一段心情郁闷时期。当年我没办法跟命运抗衡，但我死皮赖脸地待在电影圈，继续从事这一行，当时机来了，就迎上前去，如此而已。
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