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永嘉晋室南渡以后,文学多有发明,二谢、鲍照、沈约、江淹、庾信皆一时俊才,四声八病、文心雕龙、钟嵘诗品之类群起蜂至;建炎虽以重铸大宋基业为名,而日趋衰颓,文坛亦渐宕跌纤弱。
李纲、岳飞词虽存目不多,犹壮烈豪雄,使人怒发冲冠。张元干芦川词、张孝祥于湖词、陈亮龙川词,或文才不足,然皆气骨凛然,未尝有敢怒不敢言者。至于陆游放翁词、刘克庄后村词,颇见心有余而力不足之无奈——“此生谁料,心在天山,身老沧洲”。
陆游务观号放翁者,以剑南诗稿名天下,而固以词为枝节,《长短句序》云:“予少时汩於世俗,颇有所为,晚而悔之;然渔歌菱唱,犹不能止。今绝笔已数年,念旧作终不可揜,因书其首,以识吾过。”
这句话一波三折,很有意思。
年轻的时候风流浪荡,填了不少词,老来觉得不太好。填词有啥不好的呢?便是轻薄流宕。放翁跋《花间集》曰:“《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时,天下岌岌,生民救死不暇,士大夫乃流宕如此,可叹也哉!或者出于无聊故邪?”态度明确得很,士大夫以天下为任,耻于安逸游乐。词,恰好就是最适于、最多用来写安逸游乐的文体,成了陆游年轻时贪玩的证据。后悔啊,既悔当初怎么那么贪玩,也悔贪玩还要留下罪证来。
可是后悔没用呀,这些罪证不是捂在床底箱子里面,反而早就广为传播,“渔歌菱唱,犹不能止”。就算烧掉手稿,也不过是掩耳盗铃。这里面还有一点窃喜:老夫的词还挺受欢迎的呢。主客观原因俱全,那是掩盖不了,也不想掩盖了。
不掩盖了,便收入文集,写下一篇《长短句序》,记录自己的过失。一段话里有喜有悲,有自责有自傲,终究归于淡然。虽然为年少轻狂、溺于儿女情长而羞愧,但并不否认,并不遮掩。能坦然面对,也算风度翩翩。
说是这样说,放翁词不乏豪迈之作——虽然总是豪迈一半。
壮岁从戎,曾是气吞残虏。阵云高、狼烟夜举。朱颜青鬓,拥雕戈西戍。笑儒冠、自来多误。
功名梦断,却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀弔古。烟波无际,望秦关何处。叹流年、又成虚度。
——陆游《谢池春》
上片壮岁从戎,一腔豪情干云,气吞万里如虎。下片一转,只剩功名梦断,伤怀弔古。这是时代的必然。芦川、于湖的时代,金兵犹窥江不休,赵构即便耽于享乐,那也得先保住江淮,是故豪雄尚有出路。几十年转瞬即逝,金人在北方欢歌燕舞,临安小朝廷就更没有主动北伐的意愿了。放翁生不逢时,大家混混日子就好,你偏要搞事?怎么可能让你得志呢。经年累月,焉能不叹流年、又成虚度。
放翁词里,军旅之作不过两手之数,更多的是志存高远和肠断蘋洲。前者莫过于《卜算子·咏梅》,言志;后者以《钗头凤》为首,讬情。曰“零落成泥辗作尘,只有香如故”,曰“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳”。
剑南诗稿虽曾学江西诗派,却并不拘泥。放翁词则更为自然、生动,意蕴悠长,如以下两首:
幽姿不入少年场,无语只凄凉。一个飘零身世,十分冷淡心肠。
江头月底,新诗旧梦,孤恨清香。任是春风不管,也曾先识东皇。
——陆游《朝中措·梅》
家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜。元知造物心肠别,老却英雄似等闲!
——陆游《鹧鸪天》
前一首借梅咏怀,全篇明写梅花飘零,实则暗喻己身高洁。抛开寄托不谈,“江头月底,新诗旧梦,孤恨清香”读来自有云烟飘渺之美。后一首要发感慨,感慨总是对比。过去怎么样、现在可惨了;未来可以怎么样,现在咋就不能?说来说去,“丝毫尘事不相关”,便是想要为尘事谋,却管不了。“贪啸傲,任衰残”,不正是不忍衰残,思恋啸傲?这个关节读通,就知什么是“老却英雄似等闲”。
放翁一生,念念不忘匡复中原,好友稼轩亦然。稼轩呼“杀贼”,放翁“家祭无忘告乃翁”,气格不同而志趣相随,正可谓“此生谁料,心在天山,身老沧洲”。
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